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厦门博乐德秋季艺术品拍卖会将于10月26日-28日在厦门凯宾斯基大酒店进行预展，于10月29日下午13:30正式举槌开拍。本次拍卖会将在凯宾斯基厅和大中华厅同时开拍。

本季秋拍共推出7个专场，分别为，各专场撷取众多来源显赫、传承有序、证书齐全的重量级拍品，以飨四海藏家。

以下是本季秋拍各大专场的精品总览：

本季古董珍玩专场，博乐德与世界知名的英国收藏家、顶尖古董商拿达·瑞斯帝（NaderRasti）先生合作，精心遴选，征集到众多佳器美玉近两百件，将在「取境——古董珍玩I」和「韫古——古董珍玩II」两个专场集中呈现，其中不仅有英国重要收藏家AJSpeelman先生的多年珍藏，亦有著名考古学家郑德坤的私人旧藏，还有不少海外回流的精品瓷器、文房墨宝、剔红等臻品，值得藏家納藏。

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清乾隆六世班禅肖像

H:48cm.W:25cm.

来源：AJSPEELMAN（斯皮尔曼）旧藏。

参阅：

1、《紫禁城帝后生活》，中国旅游出版社，年；

2、TheJongen-SchleiperCollectionofFineThangkas,伦敦邦瀚斯，年5月11日；

3、《清宫藏传佛教文物》，故宫博物院紫禁城出版社，年，第页，图36。

RMB:1,,~2,,

说明：此像为瓷质，六世班禅头戴通人冠，身着交领式僧衣，面颊饱满，双目凝视，表情祥和，面部的塑造立体而写实。身穿藏式三法衣，外披僧氅，衣纹的刻划简洁流畅，右手结说法印，左手捧经文，手指的表现富有肌肉质感，一丝不苟，全跏趺坐于莲台上。面部及手足敷金彩，法衣施红黄二色彩釉，所施黄彩鲜妍明快，红彩亮丽夺目，松石绿淡雅娇嫩，诸色萃汇，熠熠生辉。整体敷色厚重华美，制作细腻考究，六世班禅大多为金铜铸造，如本品粉彩塑造者可谓少之又少，其制作过程更难人为控制，极容易变形疵裂，加之底部以藏、汉两种文字金彩书写纪年，由此可见本品之珍罕。

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明或明以上白玉鸟首壶

H:14cm.

出版：《木扉珍藏玉器》，BluettSons，年，51号。

RMB:2,,~3,,

说明：此壶白玉制，玉质略带沁色，质地温润，包浆圆融。器体稳重饱满，仿战汉时期匏壶之造型，略加改制而成。束颈，鼓腹下垂。壶身略微倾斜，一侧雕简化的鋬手，另一侧饰鸟首，壶腹装饰简洁明快，以减地凸起的绳结纹相接，口沿及底部饰一周连珠纹，除此之外别无他饰，鸟首雕琢生动写实，昂首上扬，长喙曲颈，颇为特别。宋代以来仿古之风颇盛，金石学兴起，追摹上三代之造型层出不穷，但又多结合时人之巧思，设计独到，陈设效果高古静穆，又不乏华美雅致，令人叹服。整器以大块白玉整雕而成，造型优雅，刀法精绝，磨工润泽，可谓仿古彝器中之翘楚。

「符瑞——御瓷粹珍专场」征集了一系列品质卓越、来源清晰的珍贵中国瓷器，囊括官窑彩瓷、青瓷、单色釉、空白期等御瓷精品，以及各具特色的文房小品，亮点颇多，其中不乏来源于鸿禧美术馆、台北翦淞阁、知名人士的旧藏。

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清雍正洋彩珊瑚地花卉纹碗

D:11.6cm×2.

款识：雍正御製

来源：鸿禧美术馆旧藏。

展览：

1.史彬士，《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，台北，年，图；

2.《鸿禧集珍：历代陶瓷·鎏金佛造像特展：陶瓷图录》，高雄市立美术馆，高雄，年，图95~96；

3.《景德镇千年展》，岐阜县现代陶艺美术馆多治见市，莰城县陶艺美术馆，笠间市，山口县萩美术馆，山口市，松涛美术馆，东京，-7年，编号35。

参阅：

1.《也可以清心-茶器·茶事·茶画》，国立故事博物馆，台北，年，编号（图一）;

2.《金成旭映——清雍正珐琅彩瓷》，国立故宫博物院出版，年，第53页，图、;

3.《清代瓷器赏鉴》，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，年，第97页,图。

RMB:7,,~8,,

说明：对碗侈口、浅腹、矮圈足。器内平素无纹，白釉莹润，外壁以枣红色为地，洋彩绘内蓝外黄牡丹三朵，花朵之间间饰绿紫卷草纹。象征大富大贵的牡丹花在枝叶衬托下，显得格外娇艳美丽。白釉底，底心青花书“雍正御製”两行楷书双方框款。康熙朝以降，色地上绘明懿花卉纹甚是流行，对比美感深得帝王青睐。此对碗製式、色调延续康熙御瓷风格，属雍正早期经典之作，陶瓷学者称呼此批珍稀御製瓷碗，或为五彩、或为珐琅彩、或为洋彩，虽尚无定调，然毋庸置疑，此乃专为雍正帝所造之御瓷，端庄大方，尊贵非凡。此对瓷碗之款，应属青花书于并烧造于景德镇御窑厂，比较同样造于御窑厂之书款官瓷，此对碗同落青花御製款，可谓寥若晨星，极为珍罕。清世宗雍正是个多才多艺的帝王，对艺术颇有追求，眼光独到，对美的判断带有辩证思维。在艺术创作上，他追求精致典雅，宫廷气质，常令承作活计的造办处“往秀气里收拾”、“往薄里磨做”、“往细处收拾”，加之雍正帝受东西方文化荟萃的影响，在其指导影响下，宫廷造办处、景德镇御窑厂“日常活计”都有明显的提高，使得雍正一朝艺术创作成就有别于康乾两朝，起到了承前启后的作用，不仅如此，其宫廷御用瓷製作之精美，独步大清，以致后人评价瓷器艺术有“明看成化、清观雍正”一说。清宫瓷胎画珐琅的製作发端康熙大帝，到了雍正帝时，更是达到了一种近乎完美的要求，迎来了珐琅彩瓷的伟大时代。雍正帝在先帝特别招徕具备珐琅製作技艺的西洋人入宫，设置珐琅作坊的基础上，甚至敕令怡亲王亲自监理继续研发，增加二十多种珐琅料色彩，传旨景德镇御窑厂烧製莹润薄透的瓷胎，以白瓷胎为地，由宫廷画师以色彩明亮艳丽的珐琅料在白地上作画，并在宫中设炉二次烧製，奠定了雍正朝珐琅彩瓷迈向巅峰的基础。雍正十三年（）唐英所撰之《陶务叙略碑记》，文中对洋彩做了解释：“洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神”。也即是说，洋彩在陶瓷分类上应属珐琅彩釉类，其绘画装饰摹仿自西洋。唐英在另一部著作《陶冶图册》第十七编[圆琢洋采]中有更详细说明：“…所用颜料与法琅色同，其调色之法有三：一用芸香油；一用胶水；一用清水。盖油色便于渲染；胶水所调便于拓抹；而清水之色泽便于堆填也。…”

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清雍正灑蓝地白花（栀子花）圆盘

D:33cm.

款识：大清雍正年製

来源：

1.日本私人收藏；

2.蒋介石旧藏；

3.香港佳士得，年秋季拍卖会，重要中国瓷器及工艺精品，Lot.；

4.香港苏富比，年秋季拍卖会，中国重要瓷器工艺品专场，Lot.。

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系——杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社，年，第78页，图63；

2.《玫茵堂藏中国陶瓷》，第页；

3.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷（清代）》，上海古籍出版社，第68-69页。

4.《中国历代陶瓷选集》，鸿禧艺术文教基金会，年，第-页，图。

RMB:3,,~6,,

说明：盘造型规整而典雅，敞口弧壁，底承圈足，瓷质莹润，胎薄体轻，胎质洁白，抚之光润。盘之内外壁均以洒蓝釉为底色，其上以瓷堆白之手法装饰栀子花纹样，蓝白相间的色泽对比分外醒目，纹样工整而雅致。白底双圈内青花书“大清雍正年製”六字双行楷书款。圆盘画工规矩而不失严谨之态，这与雍正皇帝提出将“内庭恭造之式”作为衡量艺术品标准密不可分。（《养心殿造办处各作成做活计清档》：雍正五年《记事录》有：“朕从前着做过的活计等项，尔等都该存留式样，若不存留式样，恐其日后再做，便不得其原样。朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是内廷恭造式样。近来虽甚巧妙，大有外造之气。尔等再做时，不要失其内廷恭造之式。”）并在要求符合“内廷恭造之式”的同时，更反复强调“精细”、“文雅”之原则，甚至亲自关心到每一件器物具体的样式与颜色。而如本品之装饰纹样即为仿宣德一朝蓝底白花器物，并略加巧思化裁而成，完美体现出浓厚的宣窑遗风，搭配极富内廷恭造气息之缠枝花卉纹，可谓一件雍正御窑法古却不泥古佳作。相较宣窑之作，其造型、纹饰及韵味少一分清冽豪迈，多一分严谨秀雅，直接体现了雍正皇帝本人独特的审美意趣。以施釉技法而言，雍正年间对早明设计的模仿可谓唯妙唯肖，正如一件刊于陆明华著《明代官窑瓷器》（上海，年，图版5-33），属上海博物馆所藏之雍正作例。与万历盘以一般钴蓝釉下青花作留白绘饰不同，宣德作例及上海博物馆的雍正盘，皆在白釉上施一层均厚深蓝色釉，其中的氧化钴已溶解。现拍品上的蓝釉更是以覆盖细纱之竹筒吹洒上色，形成如此细致的洒蓝效果。雍正一朝虽仅十三年，但其瓷器精益求精，质优量寡，一器难求，其中又尤以仿古瓷的艺术成就最高，此器即为其中之佳品。造型秀美，胎质细致，釉色淡雅，纹样娟丽流畅，仿以古意，备储精巧，妙不可言。

「金玉青烟——读书楼藏明清铜炉专场」隆重呈现百余件来自读书楼主人杨炳祯多年的珍藏，这也是大陆拍卖有史以来，首个大规模的读书楼藏明清铜炉专场。杨炳祯先生是台湾宣德炉收藏界的权威人物之一，他发表的《金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉》》在学术界和收藏界产生了巨大的影响，为二十一世纪宣德炉系统化的收藏奠定了基础。此专场的明清铜炉形式大小各异、造型雅致、色韵内敛而光泽外显，从小可盈握，大至摆置案几陈设，几乎没有一件雷同，并且大部分著录于《金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉》。

届时，博乐德将邀请杨炳祯先生出席明清铜炉专题讲座，以及举办杨炳祯《金玉青烟》现场签售会，为广大藏家提供千载难逢的交流机会，敬请